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于佩爾出席演員見(jiàn)面會(huì)。高尚攝

一排排椅子從有序變得混亂，三條軌道并設(shè)鋪開(kāi)，游移其上的燈束捏塑成樹(shù)狀，把整片空間抽象為永遠(yuǎn)的“櫻桃園”。4月25日至27日，法國(guó)國(guó)寶級(jí)演員伊莎貝爾·于佩爾領(lǐng)銜主演的話(huà)劇《櫻桃園》亮相2025國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季，而距她上一次在話(huà)劇舞臺(tái)上與北京觀(guān)眾相見(jiàn)，只過(guò)去了短短4個(gè)多月。

契訶夫名作《櫻桃園》的故事圍繞著一個(gè)貴族家庭展開(kāi)，經(jīng)歷巴黎的艱難歲月后，家族女主人柳苞芙重返故鄉(xiāng)，在象征美好與希望的櫻桃園里，她不得不變賣(mài)祖?zhèn)鞯臋烟覉@來(lái)度過(guò)債務(wù)危機(jī)。契訶夫的原作把這次家族變故視為近代社會(huì)邁向現(xiàn)代的縮影，貴族沒(méi)落、階層流動(dòng)已成不可逆轉(zhuǎn)之勢(shì)。

2021年，蒂亞戈·羅德里格斯執(zhí)導(dǎo)的話(huà)劇《櫻桃園》作為當(dāng)年阿維尼翁戲劇節(jié)的開(kāi)幕大戲登臺(tái)。羅德里格斯一改常見(jiàn)的嚴(yán)肅正劇般的詮釋?zhuān)I(yè)風(fēng)的現(xiàn)代舞臺(tái)讓更具普遍性的敘事和意義凸顯出來(lái)，即在常態(tài)的、不變的“變化”里，人們應(yīng)如何錨定自我，走過(guò)風(fēng)暴。

“我覺(jué)得，中國(guó)觀(guān)眾很幸運(yùn)。”演員見(jiàn)面會(huì)上，于佩爾這樣說(shuō)道。在抵達(dá)中國(guó)巡演前，這一版《櫻桃園》已經(jīng)在多個(gè)國(guó)家上演，雖然沒(méi)有大方向上的修改，但劇組對(duì)作品細(xì)節(jié)的精磨，在這三年多的時(shí)間里長(zhǎng)期進(jìn)行，因此呈現(xiàn)在中國(guó)觀(guān)眾眼前的《櫻桃園》，浸潤(rùn)著此前許多的經(jīng)驗(yàn)與思考。羅德里格斯進(jìn)一步透露，北京之行或許將為這一版《櫻桃園》畫(huà)上收官的句號(hào)，他的描述流露著一種隨性、隨緣的自由：“下一次，我們也不知道會(huì)是什么時(shí)間、會(huì)在哪里重新上路。”

自由，也是于佩爾詮釋角色時(shí)的堅(jiān)持。她飾演的柳苞芙，在搖滾樂(lè)中歡笑迷醉，在光影變幻中黯然感傷，演繹這個(gè)角色，于佩爾要“兼顧人物喜劇的表象與悲劇的內(nèi)核”。“其實(shí)我并不關(guān)注表演的具體技巧，或者說(shuō)我不會(huì)遵循某種特定的方法，對(duì)我而言，在與導(dǎo)演、編劇充分溝通基礎(chǔ)上的自由表達(dá)非常重要。每次接觸一個(gè)新角色，我就像見(jiàn)到新朋友一樣，要去認(rèn)識(shí)她、了解她。”于佩爾平靜地說(shuō)，“我一直都是我。”

說(shuō)回《櫻桃園》等話(huà)劇作品，在劇場(chǎng)里，于佩爾非常直接地感受到了中國(guó)觀(guān)眾的熱情。“去年12月，我在國(guó)家大劇院演出了田納西·威廉斯的話(huà)劇《玻璃動(dòng)物園》，大家的反響相當(dāng)熱烈，所以我對(duì)再次來(lái)到北京充滿(mǎn)期待。”于佩爾敏銳地發(fā)現(xiàn)，語(yǔ)言差異激發(fā)出一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)，“法語(yǔ)和中文的區(qū)別很大，演出時(shí)，我們能清晰地感受到，中國(guó)觀(guān)眾特別認(rèn)真地聽(tīng)我們講每一句臺(tái)詞，這會(huì)讓我覺(jué)得與大家建立了一種非常細(xì)膩的連接。”（北京日?qǐng)?bào)記者 高倩）